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潮州木雕是一項(xiàng)中國(guó)民間雕刻藝術(shù)，主要用以建筑裝飾、神器裝飾、家具裝飾、案頭裝飾等，經(jīng)細(xì)琢后貼上純金箔，顯得金碧輝煌，又稱潮州金漆木雕，與東陽木雕、黃楊木雕、龍眼木雕并譽(yù)。
潮州木雕
歷史淵源
歷史悠久的潮州木雕，是中國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)，流行于舊潮州府粵東地區(qū)，始于唐，興於宋，至明清兩代，潮州木雕技藝臻于，現(xiàn)潮州開元寺天王殿梁架上有一草尾裝飾的斗拱為唐代遺物，而懸掛銅鐘的木龍則為宋代遺物。
清代是潮州木雕的和全盛期。在清代的前中期建造許多祠堂寺廟，仍保存較為完好的，如揭陽古溪大宗祠、揭西錢坑鳴鸞公祠、揭西棉湖永昌古廟等的梁架木雕裝飾、神龕、屏風(fēng)裝飾，已經(jīng)綜合運(yùn)用沉雕、浮雕、圓雕、通雕等形式和技法表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)容。
精美潮州木雕
木雕技法
工藝形式的選擇由雕刻對(duì)象的題材、用途、部位等具體要求而定，有時(shí)是單獨(dú)，有時(shí)是交叉，有時(shí)是綜合靈活的使用，其中通雕，特別是吸取了圓雕、浮雕、繪畫、雕塑等藝術(shù)手法長(zhǎng)處的多層次鏤通更是潮州木雕具代表性的表現(xiàn)形式。潮州木雕講究因材施藝，對(duì)內(nèi)容龐雜豐富的作品，構(gòu)圖上多采用“之”字形排徑，徑路清晰，層次分明，使有限的空間容納更多的內(nèi)容。
如對(duì)復(fù)雜的故事情節(jié)，在處理眾多的人物、景物時(shí)，通過前與后、左與右、上與下、動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近合理有序的安排，使人物或出沒于山巒曲徑，或穿插在亭臺(tái)樓閣，或行走在舟橋木石，或活躍在廳堂庭院之間，統(tǒng)一協(xié)調(diào)，飽滿繁復(fù)，氣氛熱鬧，但互相掩映，不露痕跡。
木雕技藝
對(duì)處于動(dòng)態(tài)的物象的細(xì)微之處也絕不含糊和馬虎，人物的發(fā)絲、須眉、衣紋和面部表情，士兵手持的刀槍劍戟、身上的冠袍盔甲，戰(zhàn)馬的韁繩，禽、獸的飛、走形態(tài)，魚蝦蟹的游弋攀爬姿勢(shì)等都被細(xì)膩地刻劃了出來。對(duì)花鳥蟲魚、圖案花紋等細(xì)部刻劃則達(dá)到勾勒工細(xì)、毫發(fā)畢現(xiàn)、形態(tài)畢肖的藝術(shù)效果。
潮州木雕多以堅(jiān)韌度適中的樟木為材質(zhì)，鏤刻形式豐富多樣，有浮雕、沉雕、圓雕、鏤雕、通雕等多種手法，雕出的成品剔透玲瓏，層次豐富。在一件雕刻上，潮州木雕常以“之”字形布局構(gòu)圖，利用山水亭閣將曲折、連續(xù)的故事巧妙地分割為不同畫面，做到人物繁而不亂，情節(jié)生動(dòng)有序。因考慮觀者的視線，置于櫞梁高端的木雕裝飾往往將人物某些部位適當(dāng)夸張，如眼部加深、鼻子加高、口部突出等，抬頭一看，恰到好處。
民間藝術(shù)·潮州木雕
在構(gòu)圖處理上，潮州木雕不是模仿中國(guó)畫，就是仿照戲曲舞臺(tái)，其特點(diǎn)是在一個(gè)木雕面上將不同時(shí)空中發(fā)生的故事同時(shí)表達(dá)出來，其敘述方式有所謂的“徑路”（用特殊的構(gòu)圖方式處理人物活動(dòng)的脈絡(luò)）。潮州木雕的裝飾設(shè)計(jì)惹人注目的就是門，門被分出頂橫肚、枋欄、門窗等裝飾部位，各部位裝飾所用題材、形式和手法各不相同。除建筑裝飾雕刻外，潮州木雕尚可制作神亭、神轎等神器裝飾。其雕刻形式大體分沉雕、浮雕、通雕和圓雕幾種。
在完成潮州木雕的制作過程中，每道工序、各種工藝形式都是那樣的精細(xì)，作品又是那樣的精巧，髹漆貼金作品熠熠生輝、光彩奪目，貼金木雕再配以金漆畫、金漆字，文化內(nèi)涵更為豐富，藝術(shù)表現(xiàn)形式上更顯華貴莊重，從而形成了細(xì)膩、精致、纖巧、瑰麗、金碧輝煌的藝術(shù)效果和藝術(shù)風(fēng)格。
古建技藝·潮州木雕
潮州木雕，是中國(guó)的一項(xiàng)寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，對(duì)于建筑、工藝、雕刻、繪畫的發(fā)展，都將提供出許多有益的經(jīng)驗(yàn)。潮州木雕在裝飾與寫實(shí)的結(jié)合、美觀與實(shí)用的統(tǒng)一、精美雕鏤與統(tǒng)一單純的處理、一目了然與經(jīng)久耐看的兼顧以及構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)、形象的刻劃、刀法的運(yùn)用、髹漆貼金等等，都有著獨(dú)到而卓越的創(chuàng)造，是熔雕刻與繪畫于一爐的藝術(shù)。
拓展知識(shí)：潮州眼部整形費(fèi)用多少
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